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사제대결 이야기① 스승은 모차르트, 제자는 베토벤
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사제대결 이야기① 스승은 모차르트, 제자는 베토벤
| 정용진 2017-03-03 오후 04:35 [프린트｜스크랩] |
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| ▲ 조훈현과 이창호는 바둑이 생긴 이래 최고, 최강의 사제(師弟) 기사로 기록될 것이다. 스승 조훈현 9단은 70~80년대 한국바둑을 주름잡았고, 일인자의 바통을 이어받은 제자 이창호는 90~2000년대 중반까지 세계바둑계를 휘어잡았다. |
이 칼럼은 월간『바둑』 500호(2009년 3월호) 특집으로 실은 글이다. 1호부터 500호가 만들어지기까지, 월간『바둑』 역대 편집장 5명이 각 100권씩 잘라 그 기간 기억에 남은 사건과 화제, 취재 뒷얘기 등을 썼는데, 필자가 맡은 게 지령 301호인 92년 8월호부터 2000년 11월호(400호)까지의 기간이었다. 이 기간의 키워드는 단연 ‘조훈현-이창호 사제대결’. 그때 그 시절 바둑사를 수놓았던 사제대결을 되돌아본다.
월간『바둑』 기자로 입사한 것이 88년 10월. 그러니까 월간『바둑』 257호째부터 승선해 2002년 2월호(415호)로 하선하기까지 권수로 159권, 햇수로 15년, 그리 짧은 세월은 아니다. 돌이켜보면 한국바둑의 황금기에 19로 종군기자로 뛴 셈이니 행복한 축에 속한다.
입사하자마자 취재한 화제의 현장이 서울 롯데호텔에서 벌어진 1회 응씨배 준결승전이었다. 이 대국에서 대만대표 린하이펑 9단을 2-0으로 꺾은 조훈현 9단은 이듬해(89년) 5월 싱가포르에서 중국의 일인자 녜웨이핑 9단마저 제압하고 초대 바둑황제에 올랐다. 이것이 기폭제가 되어 이후 한국바둑은 세계대회에서 승승장구하며 단숨에 세계최강국으로 발돋움했다.
일본에게 한갓 바둑 변방국으로 취급받으며 수모를 당하던 우리 바둑이 속력행마를 앞세운 선봉장 조훈현과 그 뒤를 받치는 이창호, 이세돌의 눈부신 약진이 이어졌던 2000년대 초반까지, 모든 영화를 월간『바둑』 기자로 오롯이 보았으니 어찌 행운이 아닐손가.
▲ 월간『바둑』 지령 500호 표지. 2009년 3월호로 통권 500권을 발행했다.
지령(誌齡) 500호를 맞아 월간『바둑』 편집부로부터 청탁받은 원고가 지령 301호~400호 사이의 이야기다. 이 시기에 월간『바둑』을 진두지휘한 데스크(15대 편집장)로서 기억에 남는 사건과 화제, 에피소드를 녹여 달라는 주문이었다. 지령 301호인 92년 8월호부터 2000년 11월호(400호)까지의 기간인데, 그렇다면 이 기간의 ‘키워드'는 생각하고 말 것도 없다. 조훈현-이창호 사제대결, 이 한마디로 대변되는 시기이기 때문이다.
물론 90년대 초반 ‘4인방 시절'이 있기는 했다. 이들이 돌아가며 세계대회를 석권하면서 한국바둑을 세계 최강으로 끌어올렸다. 그렇지만 결과론으로 볼 때 이것은 어디까지나 조-이 사제를 부조(浮彫)하는(이 사제대결 또한 최후의 승자인 이창호를 비추기 위한) 배경이었다. 승부세계는 승자 독식의 정글이므로. 요즘 방방 날고 있는 이세돌 9단의 등장은 2000년 이후의 일이니 90년대를 점철한 조훈현-이창호 두 사람의 ‘헤게모니 쟁탈'이 지령 301호~400호를 수놓은 뼈대일 수밖에 없다.
하여 오늘 이 자리에서는 사제대결사(史)를 풀어보되 ‘등장하는' 제자보다는 ‘퇴장하는' 스승의 모습에 초점을 맞추고 싶다. 그런데 조-이 사제대결 이야기를 풀어놓자면 이창호가 도전무대에 전면 등장하고 사제의 어색한 조우가 시작된 89~91년 3년간의 흐름부터 짚어야 한다. 어쩔 수 없이, 편집부에서 그어준 지령 301호의 경계를 살짝 넘어 타임머신 시점을 3년 더 앞에 맞추고 시간여행에 나선다.
천재론
바둑기자이다 보니 바둑팬으로부터 바둑동네에 관한 질문을 자주 받는데 이 중 빈번한 질문 하나가 “누구를 최고의 천재기사로 생각하느냐?”는 물음이다. 콧김을 쐴 수 있을 만큼 지척에서 다년간 그들을 대해온 기자의 주관적 견해를 묻는 것인데, 사석에서 주고받는 가벼운 호사가적 이야기이기는 해도 이러한 질문을 받을 때마다 부담스러웠다. 자칫 내 답변이 한두 다리를 건너면 바둑계의 정설인 양 변질될까봐서였다.
하지만 오늘 이 지면은 정색을 하고 쓰는 정사가 아니라 과거를 회고하며 추억담을 늘어놓는 야사 같은 성격이니, 이왕 얘기를 꺼낸 김에 ‘주관적 견해'임을 전제로 내가 생각하는 ‘최고의 천재기사'를 말해 보련다.
‘오직 이것뿐'이라는 절대명제로 규정지을 수 있는 세상 이치가 얼마나 있을까. 우리가 지고지순하게 여기는 사랑에도 여러 가지 색깔이 있을 수 있듯이 저마다 규정하는 천재에 대한 생각도 다를 것이다. 그렇기에 바흐도 모차르트도 베토벤도 브람스도 음악계에서 저마다 천재로 추앙받는 것일 게고 조치훈, 조훈현도 이창호 이세돌도 바둑천재로 대하고 감탄한다.
한때 조훈현-이창호의 천재 유형을 논할 때 조훈현은 백도(白道)요 이창호는 흑도(黑道)라 표현한 적이 있다. 조훈현 9단의 재기는 현란한 칼춤처럼(그것도 쌍칼이다) 번뜩이고 날카로운 데 비해 밋밋하고 뭉툭해 보이는 이창호 9단의 기재는 ‘둔도(鈍刀)'에 비유하며 ‘무딘 날의 명검'이라 칭송했다.
조훈현 9단이 모차르트 같다면 이창호 9단은 베토벤을 닮았다. 화려한 음색, 귀에 착착 감기는 모차르트 선율에 비하면 베토벤의 화음은 어둡고 무거우며 사색적이다. 작곡 과정도 완벽을 추구하며 쓰고 고치기를 거듭한 베토벤에 견주면 모차르트는 일필휘지(一筆揮之)였다.
▲ 섬광처럼 번뜩이는 감각, 바람처럼 자유로운 행마, 현란한 임기응변술...조훈현의 바둑은 모차르트의 음악을 연상케한다. 재능을 타고났다.
▲ 이창호의 바둑은 스승과 딴판이다. 묵직하고 신중하고 우보천리(牛步千里) 스타일이다. 완벽을 추구해 완성할 때까지 악보를 고치고 또 고친 베토벤마냥 반상에 숨어있는 반집까지 찾고 또 찾아가며 두는 이창호의 기풍은 서로 닮았다.
모차르트는 14세 때 로마 바티칸 궁전 안의 시스티나 성당에서 연주되는 ‘미제레제'를 듣고 돌아와 그대로 악보에 옮겨 적었는데 원 악보와 거의 일치해 바티칸을 까무러치게 만들었다. 9성부의 2중합창인 이 곡은 바티칸에서 외부에 악보를 유출하지 않는 비곡(秘曲)으로 성당에서만 연주되던 곡이었는데 모차르트의 채보(採譜)로 부득이 공개하지 않을 수 없게 되었다고 한다. 모차르트의 천재성을 얘기할 때 종종 인용하는 진부한 일화이지만, 저마다 천재에 대한 잣대가 다른 시대에, 내가 생각하는 천재의 모습은 이런 유형이다.
바둑사에 이러한 천재적 면모와 겹쳐지는 기사로 아직까지 오청원(우칭위안) 9단과 조훈현 9단 외는 달리 떠오르는 인물이 아직 내겐 없다.
음악사에서 베토벤을 말할 때는 ‘천재'보다는 ‘위대하다'는 수사(修辭)를 많이 쓴다. 음악의 정석과도 같은 소나타 형식은 바흐로 대표되는 바로크 악파에서 고전파인 하이든-모차르트를 거쳐 베토벤에 이르러 완벽하게 다듬어졌다. 즉 고전파의 완성은 베토벤이 이루었다. 하지만 베토벤은 선배들의 음악을 흡수하여 고전음악을 완성하는 데 그치지 않고 새로운 시도로써 낭만파의 모티브를 제공했다. 즉 고전파의 완성과 동시에 낭만파의 문을 열었다는 점에서 베토벤은 위대하다.
이창호 9단이 그렇다. 오청원과 조훈현 시대의 바둑에선 귀와 변과 포석과 중반전투는 정복했으되 ‘중앙'과 ‘두터움' ‘끝내기'에 대한 윤곽은 여전히 실루엣이었다. 이것에 비로소 눈을 뜨고 정확히 계산(형세판단)해낸 것이 ‘종반의 이창호'였고, 이때부터 바둑사의 사조(思潮)는 새롭게 이창호 이전과 이후로 구별되었다.
고전파의 완성과 낭만파의 시작을 연 베토벤처럼 나는 이창호를 위대하게 생각한다. 그러나 그가 조훈현만큼 천재적이냐고 묻는다면 답은 “노(NO)”다. 모차르트가 선천적인 천재라면 베토벤이나 브람스를 후천적 노력형 천재라고 생각하는 것처럼 이창호도 그런 유형의 천재로 보고 싶다.
이러한 까닭에, 바둑기자로 뛰면서 승부현장에서 지켜본 기사 가운데 진정 최고의 천재를 꼽으라면 기꺼이, 난 조훈현 9단을 꼽는다. 그의 천재성을 증명하는 숱한 기록과 일화를 굳이 거론할 것까지 없다. 승부사로서의 생명이 날로 짧아지고 있는 이 시대에 50대 중반에 이르러서도 이창호, 이세돌 같은 후학들과 파이팅 넘치는 대결을 벌이고 있다는 사실 하나만으로도 충분하다. 50줄에 접어들어서도 조훈현 9단의 바둑은 여전히 시퍼런 작두를 탄 채 칼춤을 춘다. 그와 한시대를 다투었던 녜웨이핑, 고바야시 고이치, 조치훈 같은 또래 승부사들은 지금 다 어디에 있나.
과연 이창호 9단이, 이세돌 9단이 20년~30년 후 조훈현 9단만큼 노익장을 과시할 수 있을까? 내기를 하자면 나는 망설이지 않고 “힘들다”에 걸겠다. <월간바둑>
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