IV. 삭감의 숙제와 ‘넓다’는 현상

안다는 것은 어떤 것인가. 어떤 단계에 도달해야 안다고 할 것인가.

공자 말씀, 아는 것을 안다 하고 모르는 것을 모른다 하는 것.

달리 말하면, 의식을 돌아보는 힘, 그것이 있다면 아는 것에 묶이지 않는다, 그것이겠다.
말씀, 그 얼마나 높은 경지인가.

이 글은 이야기했다.
선분 위에서 삭감의 자리 찾으라고.
꼭지점 부근에서 삭감의 자리 찾으라고.

고수의 눈으로 보면 고지식한 답일 수 있겠다.
“이런 경우만 이런 거야!” 그리 말하는 것과 진배없으니 말이다.

애기가 여러분께 고지식한 수준이 아닌 경지를 몇 개 보여드리고 싶다. 적절한 사례인지, 여부는 잘 모르겠다. 좌우간 삭감도 즐기고 삭감 넘어선 삭감도 즐기시라.

1. 사선에 놓인 삭감 자리

선분.
지난 글 말미에서 하나 보았듯이 그것은 사선(斜線)으로 주어지기도 한다.

실전에서는 삭감이 깊었다. 흑1 삭감은 깊었다. 앞서 이야기 했다. 삭감은 살짝 깎는 기분으로 하는 게 좋다고. 여기서 마늘모는 깊었다. 백2 모자 공격에 답답하기만 하다. 그리고 초점은 상변이 아니다. 상변과 중앙, 우변에 걸치는 큰 세모가 초점이었다.

그렇다면 어디가 좋을까?

2도 흑1이 기사들의 검토에서 나온 삭감이다. 좋다.
선분이 아니 보이는데?
아니다. 상변 백돌(△)과 중앙 백돌(△)을 사선으로 연결해보라. 그 위에 놓여진 자리다.
사선도 선분이다.

선분, 그리고 사선. 그 이론을 모르면 왜 저 자리인지를 이해하기는 힘들 것이다.

수 년 공부해서 얻을 것을 이론을 알면 훨씬 빨리 습득할 수 있다. 세상 모든 전문 분야가 그렇다. 10년 끙끙 앉아봤자 이론 모르면 고생한다. 첫 방향 못 잡으면 공부할수록 미로다.

2. 삭감의 삭감 아님

아마도 어려운 것은 삭감의 수법을 활용하는 것일 게다. 매우 어렵기도 하고 독창적인 재능이 필요한 것이기도 하다. 삭감의 형식을 이용하되 삭감이 목적이 아닌 것.

답은 그 후의 진행에서 얻겠다.
흑5~흑9가 흑1이 기대한 것으로 참 좋은 수법이었다. 이후는 숫자 순. 백은 어찌할 수 없는 상황이었다. 흑1이 너무나도 강하게 우변 백을 압박하기에 백은 손을 뺄 수가 없었다.

앞으로 알파고의 삭감 수법을 눈여겨 보시라. 이 글이 나갈 때 쯤엔 프로들의 해설에도 많이 등장할 것으로 기대한다.

4도도 보자.
커제의 기발한 착상이 나온 국면이다.
아, 그런데 이거 지금 보니 삭감하고는 관련이 없구나!
오로에서 김성룡 9단의 칼럼을 읽고는 머릿속에 인상 깊었던가 보다.

뭐, 하지만 좋다. 귀한 발상이니 감상하자.

백6이 놀라운 착상. 커제의 천재성이 유감없다. 다음 흑A는 백B~백F까지 백이 중앙이 넓어 크게 유리하다. 상변 흑1 백2 교환도 흑의 악수가 된다. 본래 흑1은 흑5 이후 백a 흑A 백b 흑c 축을 노린 것이었다.

자, 정말 어려운 것은 다음 경우다.
이세돌 알파고 제2국의 우변 삭감을 알려주는 수.
그리고 2007년 알파고의 바둑에서 정말 많이 등장하는 수.

오청원과 기타니 치수고치기 10번기 제1국이다. 두 기사 모두 당시 최고 단위인 7단이라 기계 제1인자 경쟁이 되었다. 슈사이 명인 은퇴 직후다.

5도 백4는 응수타진. 흑이 실전처럼 받느냐, 아니면 A로 받느냐? 그것을 보고 다음 수를 결정하겠다는 것이다. 실전은 백이 흑5를 보고 B나 C가 아닌 백8을 선택했다.

손을 뺀다….
상대 입장에서는 약간 김새는 일이기도 하다.

6도 7도가 실전인데, 세 번 손을 뺀 국면이다.
당시 덤이 없는 바둑이니까, 백은 어떻게든지 흑의 선착 효를 줄여야 했고 흑은 견실하게 두어서 충분했다.

실전을 보면, 흑이 너무 견실한 거 아니냐, 두텁기는 한데…. 그런 마음 아니 드는 사람 없을 것이다. 하지만 이렇게 두어도 된다. 바둑은 된다. 실제로 이 바둑은 흑이 우세했다. 끝내기 단계에서 깜박 했지만 말이다.

다시 돌아보면, 5도에서 백이 손을 뺀다면, 그래서 6도인데, 이는 애초에 흑의 날일자 굳힘에 백이 마늘모 삭감 들어간 것과 다름이 없다. 7-1도는 실전 진행.

이것이 프로들에게 숙제다. 필자 알기로 이 문제는 정말 어려운 것이다. 어떤 프로도 이 문제를 자신 있게 해결하지 못하고 있다. 과연 초반 이른 시기에 마늘모 응수타진이 좋은가, 여부에 대해서는.

다시 보자.
8도 백6이 어렵다.

때문에 해설자가 이세돌 알파고 2국에서 우변 삭감을 받아들이기 어려워했던 것이다.

삭감은 쉽다. 상대 집을 가볍게 깍는 정도로 만족하겠다고 한다면.
선분 위를 노닐면 되는 것이다. 꼭지점 부근을 배회하면 되는 것이다.

어렵기도 하다. 삭감의 수법을 깊고 다양하게 활용하고자 한다면.
앞서 사카다와 후지사와의 최고위전 바둑에서 보았듯이, 눈목자 삭감은 상대의 집을 깍는 것에도 관심이 있지만, 그보다는 전체 국면을 폭넓게 다루고 싶어서 쓰는 경우가 많다. 어려운 삭감에 속한다.

삭감. 그것은 결국 줄이고 늘리고, 막고 열고, 깨고 일으키고… 그리 하는 것이다.
결국엔 공수(攻守) 와중에 공간감을 잘 느끼는데 달린 것.

10도 흑9는 얻기 힘든 타이밍이었다. 보통은 삭감이라고 볼 수 없지만, 지금은 우측 백이 감세(減勢)되어 삭감의 효과 크기만 하다. 이후는 숫자 순.

당연한 정석이지만, 어떤 타이밍에서 쓰느냐?
그것에 의해 삭감이 되기도 하고, 아니 되기도 한다.

바둑이란 것이 제한하고 넓히는 게 중요한 놀이고, 또 그 제한하고 넓히는 것은 삭감을 포괄하는 개념임을 알겠다.

제한하고 넓힌다…
그와 관련해서 아주 흥미로운 현상이 하나 있다.

‘넓다’는 현상이 그것이다.

오래 전부터 관전기엔 이런 표현 많았다. “흑1이 좋아 반상이 흑에게 넓어졌다.” “이렇게 마무리 되어서는 불만이야. 반상이 좁아졌잖아?”

‘상수의 하수 접기’에서 필자는 말하곤 했다. “백은 반상을 넓혀야 합니다. 이미 선점된 흑 돌로 인해 반상은 꽉 짜여져 있기에 그렇습니다. 짜여진 반상은 백의 선택을 옥조입니다.” 이리도 말했다. “반상을 열어젖혀야 한다.”

세상도 말한다. 좌절한 청년에게, 사업에 실패하거나 인간관계에 실망한 중년에게, “인생을 넓게 바라봐라.”

다들 은유적 표현법이다. 좁은 기준으로 바라보지 말라, 그런 얘기겠다.

바둑의 경우는 어떤가.
만약 물리적으로만 본다면, 반상은 19줄보다 21줄, 23줄이 더 넓을 것이다.

하지만 물리적인 반상은 결국엔 부차적인 중요성만 가진다. 인식에 의해서 반상의 호오, 선악이 결정되니까 그러하다. 판단은 인식을 전제하는 것.

뿐만 아니다. 인식의 힘에 의해서 반상의 물리적인 특성도 변한다.
필자는 21줄 반상이 19줄보다 더 넓다는 것에는 부정적이다. 『바둑』에 써 두었다. 『바둑의 발견 2』에도 써 두었다.

삭감을 배우면 자칫 반상을 물리적인 크기로만 다루기 쉽다. 물론 초기에는 그래야 한다. 하지만 눈에 당장 보이는 집으로만 반상을 파악해서는 곤란하다. 그건 좁은 안목이다.

이미 집의 기준으로는 파악할 수 없는 언어가 바둑에서도 발달해온 것을 생각하자.
‘두텁다’ ‘엷다’ ‘강하다’ ‘맛좋다’ ‘반상의 천왕점’ ….

바둑에서 ‘좁다’ ‘넓다’ 도 그런 은유적인 표현법이다.
집의 다과(多寡)만을 기준한다면 ‘좁다’ ‘넓다’ 대신에, ‘많다’ ‘적다’와 같은 개념 쓰고 있지 않은가. 

삭감도 결국엔 반상을 크게 다루고자 하는 마음에서 비롯되는 것.
반상을 질감으로 다루는 이해를 두세 가지 예를 들어 살펴보자. 질감 좋은 삭감책 선택에도 도움이 될 것이다.

1) 넓다, 는 현상 하나

하늘은 넓기만 하다. 끝간 데 없다. 하지만 넓다는 인상 제대로 받기는 쉽지 않다.
도시는 넓을 수도 있고 좁을 수도 있다. 비교 나름이고, 또 느낌 나름이다.

이유가 있다.

우리는 시간을 어떻게 느끼는가. 노인에게 시간은 너무나 빨리 지나간다. 청년에게는 그렇지 않다. 청년에게는 일반적으로 사건이 많이 일어난다. 새로운 세상을 만나고 있으니 그러하다. 하지만 세상 일에서 손을 뗀 노인에게 새로운 사건이란 거의 일어나지 않는다. 언제나 어제와 오늘이 같다.

시간은 사건에 의해서 인식된다. 사건이 많으면 많을수록 시간이 왜 그리 힘들게 지나가는지 모를 정도다.

반상도 그렇다.
아무런 돌이 놓여지지 않은 반상은 넓다고 여겨지지 않는다.
돌이 잔뜩 깔린 반상도 넓다고 느껴지지 않는다.

적당한 개수의 돌이 놓여져서 변화의 여지가 많으면 그 반상은 넓다고 여겨진다. 돌은 사건으로, 반상은 시간으로 대체하면 되겠다.

반상에서 우리가 얻는 감정은 조건에 의해 좌우된다.

표1을 보자. 예전에 조사했을 때, 순장바둑은 미학적으로 그리 높은 평가를 받지 못했다.
반면에 중국의 사전배석제는 아름답다고 느낀 사람들이 많았다. 질문은 이랬다. “어느 그림이 안정적인가요?” “어느 그림이 아름다운가요?”